Juan Pablo Vasconcelos*<\/a><\/p>\nSeg\u00fan trascurren los d\u00edas, Nebraska me va revelando su luminoso rostro de pel\u00edcula maestra. Y lo va haciendo como solamente las obras de su tipo pueden conseguirlo: aparecen de pronto en las conversaciones, se utilizan espont\u00e1neamente para explicar argumentos, se refieren para describir emociones, expectativas, pasiones.<\/p>\n
Es decir, silenciosa pero infaliblemente estas obras van ocupando un lugar en nuestras vidas. M\u00e1s reales que nuestros propios recuerdos, sus paisajes, situaciones y personajes van iluminando y figurando las palabras, las ideas, los s\u00edmbolos, el lenguaje que somos.<\/p>\n
Porque me tropiezo con Nebraska y su austera historia a cada golpe de caf\u00e9 en las \u00faltimos d\u00edas, me voy convenciendo de lo dicho. Es f\u00e1cil hacerlo, adem\u00e1s, porque a diferencia de otras cintas proclives a la parafernalia, al sonido estridente o al efectismo visual, la cinta de Alexander Payne tiende a lo ordinario; quiz\u00e1 tanto como la cotidianidad de las personas normales, en las que no suceden grandes sobresaltos, ni situaciones excepcionales. Por eso es magn\u00edfica.<\/p>\n
Esto se enfatiza con el hecho de que un buen n\u00famero de los actores que aparecen en la pel\u00edcula no son \u2018profesionales\u2019, sino granjeros, jubilados, personas comunes con los acentos adecuados que solamente \u201cson como son\u201d.<\/p>\n
En el filme, el anciano Woody Grant (Bruce Dern), deteriorado por el alcohol, realiza un absurdo viaje de Montana a Nebraska, en compa\u00f1\u00eda de su hijo David (Will Forte), para reclamar un premio de un mill\u00f3n de d\u00f3lares, a todas luces fraudulento, similar al que muchos de nosotros hemos recibido en publicidad a trav\u00e9s de revistas o correos electr\u00f3nicos. En el transcurso, la pareja pasa por el pueblo de Grant, donde creci\u00f3 con su mujer (June Squibb), y por otros sitios emblem\u00e1ticos de su universo: rencuentra antiguos amigos, familiares y, con ellos, lo que llevan a cuestas; miedos, miseria, limitaciones.<\/p>\n
Un di\u00e1logo es central en este hilo de cosas. El hijo, David, quien acept\u00f3 hacer el viaje a rega\u00f1adientes, le pregunta comprensivo a su madre: \u201c\u00bfCu\u00e1l es el da\u00f1o en dejar que (mi padre) tenga su fantas\u00eda por un par de d\u00edas m\u00e1s?\u201d<\/p>\n
Y \u00e9sta es la delgada l\u00ednea por la cual se conduce la totalidad de la cinta: entre la fantas\u00eda y la realidad, uno nunca sabe bien a bien si el anciano est\u00e1 en sus cabales o no; si es aut\u00e9ntica su obsesi\u00f3n por ir a cobrar el premio o lo mueve m\u00e1s bien la conciencia de estar frente la \u00faltima aventura posible de su vida; si las personas que rencuentra alguna vez fueron como \u00e9l las recuerda o son apenas una sombra, una ilusi\u00f3n.<\/p>\n