{"id":51999,"date":"2018-01-01T14:12:16","date_gmt":"2018-01-01T20:12:16","guid":{"rendered":"http:\/\/www.eloriente.net\/home\/?p=51999"},"modified":"2018-01-03T12:14:45","modified_gmt":"2018-01-03T18:14:45","slug":"filemon-santiago","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.eloriente.net\/home\/2018\/01\/01\/filemon-santiago\/","title":{"rendered":"ES LA CULTURA: Filem\u00f3n Santiago, huir con el milagro. Por Juan Pablo Vasconcelos"},"content":{"rendered":"<p><script src=\"\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\" async=\"\"><\/script><!-- BANNER ELORIENTE INCRUSTADO NOTAS --> <ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display: inline-block; width: 300px; height: 250px;\" data-ad-client=\"ca-pub-1136171134853753\" data-ad-slot=\"7974633627\"><\/ins><script>\/\/ <![CDATA[\n(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\n\/\/ ]]><\/script><\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><em>\u00abFilem\u00f3n Santiago, e<\/em><em>l pintor de San Jos\u00e9 Sosola, no hab\u00eda expuesto en Oaxaca desde 1994.\u00a0<\/em><em>Ahora vuelve al Museo de los Pintores de Oaxaca con 39 obras, aportadas por las principales galer\u00edas de la ciudad y por coleccionistas privados,\u00a0<\/em><em>en una muestra representativa de sus distintas \u00e9pocas creativas.<\/em><\/p>\n<p style=\"text-align: right;\"><em>Todo, animado por la Asociaci\u00f3n de Amigos del MUPO.<\/em><\/p>\n<p>(www.eloriente.net, M\u00e9xico, a 1 de enero de 2017, por Juan Pablo Vasconcelos <a href=\"https:\/\/twitter.com\/JPVmx\" target=\"_blank\">@JPVmx<\/a>).-\u00a0Romper lo invisible. Cada vez que llega el momento de terminar con una etapa de nuestras vidas y comenzar con otra, es preciso romper lo invisible. Se trata de algo similar a un ropaje que traes encima sin percatarte. O mejor, como un muro infranqueable que te pesa el cuerpo: ideas, relaciones, matices, elucubraciones, oprimi\u00e9ndote cada vez con mayor obstinaci\u00f3n, hasta que llega el d\u00eda en que resulta insoportable esa asfixia, ese encierro. Entonces, hay que romper.<\/p>\n<p>Romper para ser libre.<\/p>\n<p>De alguna manera, la trayectoria creativa de Filem\u00f3n Santiago parece marcada por esta b\u00fasqueda incesante de la libertad. \u201cYo soy un migrante\u201d, me dice.<\/p>\n<p>Y yo se lo creo, porque haber salido apenas rebasados los doce a\u00f1os de su pueblo para probar suerte en el mundo, m\u00e1s que una circunstancia debe ser un destino, cuyo car\u00e1cter c\u00edclico e infalible se comprueba al paso de los a\u00f1os. Ir de un sitio tras de otro, como si fuera necesario ir, indagar, huir, pero no permanecer.<\/p>\n<h2><strong>Oaxaca<\/strong><\/h2>\n<p>A la ciudad de Oaxaca por ejemplo lleg\u00f3 a esa edad para vivir con su hermano y trabajar luego en un restaurante y una tienda de artesan\u00edas ubicados en la Calle de Alcal\u00e1, en pleno centro hist\u00f3rico de la capital. Los juguetes regionales, las m\u00e1scaras, el arte popular, confabularon aquellos d\u00edas para agrandar en su interior una cierta inclinaci\u00f3n hacia lo abstracto, cuyo tibio asomo hab\u00eda sucedido apenas unos a\u00f1os antes, en un momento perfectamente identificable, seg\u00fan \u00e9l mismo me ha contado con los ojos bien abiertos y una voz educada:<\/p>\n<p>Absorto, escuchaba con atenci\u00f3n a su maestro de escuela, quien compart\u00eda aquella ma\u00f1ana la historia de Tzauindanda, el m\u00edtico h\u00e9roe mixteco, a quien los rayos del sol le quemaban el cuerpo como cuchillos, durante su tarea de conquista por los campos. El mismo personaje que momentos despu\u00e9s se decide a derrotar al gran astro, levantando su arco y lanzando repetidas flechas hacia el infinito. Y lo hace. Al final de la leyenda, el sol herido \u201cempez\u00f3 a caer y el cielo se puso m\u00e1s y m\u00e1s rojo, hasta que por fin cay\u00f3 tras los monta\u00f1as\u201d.<\/p>\n<p>Mientras o\u00eda los detalles de la narraci\u00f3n, Filem\u00f3n dibujaba los pasajes del flechador del sol.<\/p>\n<p>Este fue su primer boceto, su primer acercamiento a lo que despu\u00e9s se convertir\u00eda en una trayectoria de d\u00e9cadas.<\/p>\n<p>Ya despu\u00e9s de un breve tiempo en Oaxaca, la <a href=\"http:\/\/www.eloriente.net\/home\/2017\/03\/31\/oaxaca-licenciatura-economia-social-desarrollo-local-cecad-uabjo\/\">Universidad Aut\u00f3noma Benito Ju\u00e1rez<\/a> le otorga una beca para que pudiera dedicarse a la pintura de tiempo completo, orientado por el maestro Gerardo Don\u00eds. De esa \u00e9poca ciertos trazos juveniles, que no por ello resultaron descartables. De hecho, en la residencia de Don\u00eds, por los rumbos de El Tule, durante una tertulia con amigos e invitados, Santiago vende su primer dibujo a un franc\u00e9s desconocido.<\/p>\n<p>\u201cQue vendas a tu edad (15 a\u00f1os aproximadamente) una obra, lejos de envanecerte, debe comprometerte. Es una enorme responsabilidad para ti lo que acaba de suceder y es mayor el rigor que debes tener con tu trabajo\u201d, le habr\u00eda dicho Don\u00eds.<\/p>\n<p><script src=\"\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\" async=\"\"><\/script><br \/>\n <ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display: block; text-align: center;\" data-ad-layout=\"in-article\" data-ad-format=\"fluid\" data-ad-client=\"ca-pub-1136171134853753\" data-ad-slot=\"8578966557\"><\/ins><br \/>\n<script>\/\/ <![CDATA[\n(adsbygoogle\u00a0=\u00a0window.adsbygoogle\u00a0||\u00a0[]).push({});\n\/\/ ]]><\/script><\/p>\n<h2><strong>Chicago<\/strong><\/h2>\n<p>Pocos a\u00f1os m\u00e1s tarde, arrinconado en Oaxaca y deseoso de hallar otros aires, Filem\u00f3n rompe y viaja a Chicago, en 1978. All\u00ed, alargar\u00eda su estancia hasta 1992 y descubre a los grandes maestros de la pintura y, por supuesto, reconoce las tendencias art\u00edsticas m\u00e1s pujantes. Su pr\u00e1ctica se transforma e incluye a partir de entonces motivos iconogr\u00e1ficos diversos: aparecen m\u00e1quinas, herramientas, personajes renovados. Su pintura se hace mucho m\u00e1s consciente y afina la t\u00e9cnica.<\/p>\n<p>\u201cUn d\u00eda vi all\u00ed un cuadro de Jackson Pollock y encontr\u00e9 en esas l\u00edneas un orden insondable, un sentimiento espec\u00edfico. Entonces supe que deb\u00eda cambiar otra vez, cambiarlo todo: lugar, gente, motivaciones. Vi otro muro y fui a derrumbarlo\u201d.<\/p>\n<p>Era tiempo entonces de dejar Chicago y volver a su origen.<\/p>\n<p>Ignoro a qu\u00e9 obra de Pollock se refer\u00eda, pero cual fuera, lo central es enfatizar el efecto desencadenante que una verdadera obra de arte puede provocar. De qu\u00e9 manera el arte puede tener consecuencias en la realidad, a trav\u00e9s de la perturbaci\u00f3n, la comprensi\u00f3n, las revelaciones que induce en la mente de sus contempladores.<\/p>\n<p>Revelaciones que luego se transforman en acci\u00f3n. Por eso el arte s\u00ed cambia la vida.<\/p>\n<p>Tambi\u00e9n por eso nunca pasa ni pasar\u00e1 de moda.<\/p>\n<p>Ahora, contrario a lo que aseguran ciertas corrientes en relaci\u00f3n a su desgaste y descarte, est\u00e1 m\u00e1s vigente que nunca. Sorprende de hecho c\u00f3mo ha ido ganando la batalla a la \u00fatil tecnolog\u00eda, pero de forma seductora, por medio de dise\u00f1os sugerentes, y a veces, hasta sensuales.<\/p>\n<h2><strong>Filem\u00f3n Santiago: el regreso<\/strong><\/h2>\n<p>En 1992, Filem\u00f3n Santiago vuelve a Oaxaca \u2014estancia interrumpida en 1994 por un viaje relativamente duradero a Europa\u2014, para desarrollar otra forma de su arte, mucho m\u00e1s colorido y robusto, cerrando casi en su totalidad la iconograf\u00eda que lo caracteriza y que desde entonces lo hace inconfundible.<\/p>\n<p>\u201cParece que he encontrado aqu\u00ed, mi lugar\u201d, me dice con cierto entusiasmo, porque considera aquel regreso como una celebraci\u00f3n. Aunque en el fondo, \u00e9l sabe que personas con su destino \u2014el de migrante\u2014, tendr\u00e1n otras misiones que recorrer.<\/p>\n<p>Desde entonces, sus propias motivaciones se han transformado. Ahora, por ejemplo, ha incluido en su obra ciertos elementos religiosos, como su historia de la vida del Se\u00f1or del Rayo en gran formato, registrando en su \u00e1nimo y filosof\u00eda el paso del tiempo.<\/p>\n<p>La idea de trascendencia o un mayor respeto por las tradiciones y creencias de los pueblos, el jaguar, los elementos de antiguas civilizaciones, se incrustan en su obra madura.<\/p>\n<p>Un cuadro en especial, describen ciertos cr\u00edticos, re\u00fane la iconolog\u00eda de Filem\u00f3n: \u201cHuyendo con el Milagro\u201d, donde una mujer huye mientras carga a un cristo casi vivo y cenizo por la calleja de un pueblo. La expresi\u00f3n del cristo mirando a las alturas resulta magistral por su expresividad animada.<\/p>\n<p>El solo t\u00edtulo, sin embargo, delata al artista: romper lo invisible, huir con el milagro, son otra forma de nombrar el bien preciado, perseguido, ansiado, el fulgurante bien por el cual se gasta la vida y, a veces, hasta se pierde: la libertad.<\/p>\n<p>La libertad.<br \/>\n<script src=\"\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\" async=\"\"><\/script><br \/>\n <ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display: block;\" data-ad-format=\"autorelaxed\" data-ad-client=\"ca-pub-1136171134853753\" data-ad-slot=\"4595267748\"><\/ins><br \/>\n<script>\/\/ <![CDATA[\n(adsbygoogle\u00a0=\u00a0window.adsbygoogle\u00a0||\u00a0[]).push({});\n\/\/ ]]><\/script><\/p>\n\n\t\t\t  <div \n\t\t\t  \tclass = \"fb-comments\" \n\t\t\t  \tdata-href = \"http:\/\/www.eloriente.net\/home\/2018\/01\/01\/filemon-santiago\/\"\n\t\t\t  \tdata-numposts = \"10\"\n\t\t\t\tdata-colorscheme = \"dark\"\n\t\t\t\tdata-order-by = \"social\"\n\t\t\t\tdata-mobile=true>\n\t\t\t  <\/div>\n\t\t  <style>\n\t\t\t.fb_iframe_widget_fluid_desktop iframe {\n\t\t\t    width: 100% !important;\n\t\t\t}\n\t\t  <\/style>\n\t\t  ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>\u00abFilem\u00f3n Santiago, el pintor de San Jos\u00e9 Sosola, no hab\u00eda expuesto en Oaxaca desde 1994.\u00a0Ahora vuelve al Museo de los Pintores de Oaxaca con 39 obras, aportadas por las principales galer\u00edas de la ciudad y por coleccionistas privados,\u00a0en una muestra representativa de sus distintas \u00e9pocas creativas. 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