{"id":63482,"date":"2020-10-19T08:55:34","date_gmt":"2020-10-19T14:55:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.eloriente.net\/home\/?p=63482"},"modified":"2020-10-19T09:17:19","modified_gmt":"2020-10-19T15:17:19","slug":"manuel-alvarez-bravo-su-historia-en-primera-persona","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.eloriente.net\/home\/2020\/10\/19\/manuel-alvarez-bravo-su-historia-en-primera-persona\/","title":{"rendered":"Manuel \u00c1lvarez Bravo, su historia en primera persona"},"content":{"rendered":"<p><strong>El ejercicio de lo diverso.<\/strong><\/p>\n<p style=\"text-align: right;\">Entrevista con Manuel \u00c1lvarez Bravo, por Lucrecia Mart\u00edn*<\/p>\n<p><strong>-Sabemos que Ud. es un autodidacta de la fotograf\u00eda y que la practica desde 1923. \u00bfCu\u00e1les fueron sus fuentes de informaci\u00f3n y sus relaciones con los fot\u00f3grafos de la \u00e9poca en M\u00e9xico?<\/strong><\/p>\n<p>Un autodidacta, ser\u00eda mucho decir; lo que sucede es que no tuve estudios de ning\u00fan tipo. Empec\u00e9 a hacer fotograf\u00eda probablemente desde 1922, pero los primeros a\u00f1os fueron casi de afici\u00f3n porque yo trabajaba en el gobierno y sal\u00ed de ah\u00ed hasta 1929 o 30.<\/p>\n<p>En M\u00e9xico, en esa \u00e9poca, los conocimientos t\u00e9cnicos eran muy vagos y primitivos. Mis fuentes de informaci\u00f3n fueron las revistas, recib\u00eda una publicaci\u00f3n llamada <em>Amateur Photographer and Photography<\/em>, y otras americanas como <em>American Photography, Camera y CameraCraft<\/em>. Yo no sab\u00eda ingl\u00e9s pero el ansia de aprender a hacer las cosas me hac\u00eda recurrir al diccionario y a alg\u00fan amigo que medio sab\u00eda el idioma. Tambi\u00e9n hab\u00eda una revista espa\u00f1ola que se llamaba <em>El progreso fotogr\u00e1fico<\/em>, no tan desarrollada como las otras; era en su mayor\u00eda una traducci\u00f3n de una revista italiana que dirig\u00eda uno de los te\u00f3ricos y de los t\u00e9cnicos m\u00e1s grandes de la \u00e9poca.<\/p>\n<p>Sin embargo, las primeras amistades que tuve fueron con pintores. El movimiento muralista era muy fuerte en aquellos a\u00f1os y estuve ligado a los pintores, no como un amigo sino como un colaborador de ellos; no obstante fueron mis principales maestros.<\/p>\n<p>Considero que cuando se hace fotograf\u00eda, sobre todo, de la pintura mural, en donde generalmente se busca el detalle, se aprende much\u00edsimo porque se debe hacer una recomposici\u00f3n de lo seleccionado y se encuentra uno con que hay diferencias muy grandes en la composici\u00f3n de cada uno de ellos. Adem\u00e1s el hecho de haber trabajado con los pintores decidi\u00f3 en alguna medida que me uniera tem\u00e1ticamente al movimiento muralista, puesto que yo sal\u00eda al mundo del pensamiento y del arte y, siendo ellos mis maestros, ten\u00eda que derivar de ellos mis actitudes est\u00e9ticas.<\/p>\n<p>De los fot\u00f3grafos, a la primera que conoc\u00ed cuando regres\u00e9 de Oaxaca en 1927, despu\u00e9s de haber pasado dos a\u00f1os ah\u00ed, fue a Tina Modotti, con quien tuve una gran amistad. Ella fue la que me present\u00f3 a Diego Rivera. Cuando la visitaba, que no era muy seguido, porque yo era bur\u00f3crata y ten\u00eda poco tiempo disponible, me ense\u00f1aba sus fotos y las de Edward Weston, a quien no conoc\u00ed personalmente. Tina era una magn\u00edfica persona y muy cari\u00f1osa; ten\u00eda un mueble negro con l\u00edneas doradas en donde guardaba una fotograf\u00eda m\u00eda muy chiquita, y cada vez que lo abr\u00eda y yo ve\u00eda mi foto me daba un gusto enorme. Es indudable que yo tuve influencia de ellos.<\/p>\n<p>Despu\u00e9s, conoc\u00ed a Paul Strand y a Cartier Bresson. Al primero debi\u00f3 haber sido en el 34, cuando Carlos Ch\u00e1vez lo trajo a M\u00e9xico para que le ayudara a filmar la pel\u00edcula Redes. Hice un largo viaje con \u00e9l, su esposa y otras personas; cuando Strand ven\u00eda a M\u00e9xico siempre me visitaba.<\/p>\n<p>M\u00e1s tarde conoc\u00ed a Eisenstein, al historiador del arte Elie Faure y a Andr\u00e9 Breton por medio de Diego. Con Eisenstein sucedi\u00f3 una cosa un poco fuerte: un d\u00eda quiso hacer un paseo por la Merced y lo acompa\u00f1amos Alexandrov, el pintor Francisco Miguel, que sab\u00eda franc\u00e9s y la hac\u00eda de int\u00e9rprete, y yo; de repente la polic\u00eda nos detuvo y nos llev\u00f3 a la comisar\u00eda porque en aquella \u00e9poca estaba prohibido tomar escenas del ej\u00e9rcito o algo por el estilo, y Eisenstein hab\u00eda tomado en la Villa de Guadalupe a unos soldados. Yo acababa de recibir una carta de Tina Modotti, que por cierto ya no estaba en M\u00e9xico; cuando el inspector de la polic\u00eda me registr\u00f3, se dio cuenta de que tra\u00eda la carta y un l\u00e1piz bicolor, esas casualidades que pasan; el funcionario lo tom\u00f3 del lado rojo y escribi\u00f3 \u00abarchivo bolchevique\u00bb sobre la carta de Tina, la cual probablemente est\u00e9 todav\u00eda en ese lugar. A Eisenstein lo trataron con m\u00e1s consideraci\u00f3n y se lo llevaron custodiado al Hotel Regis, en donde se hospedaba. Despu\u00e9s soltaron a los dem\u00e1s, pero a m\u00ed me dejaron hasta el final, porque yo era un bur\u00f3crata y no ten\u00eda referencias. Sal\u00ed ya de noche, pero finalmente sal\u00ed.<\/p>\n<blockquote class=\"twitter-tweet\" data-theme=\"dark\">\n<p dir=\"ltr\" lang=\"es\">\u00abFrida Kahlo en la azotea con vestido secando\u00bb. Manuel \u00c1lvarez Bravo (Ciudad de M\u00e9xico, M\u00e9xico, 04 02 1902 &#8211; 19 10 2002) fue fot\u00f3grafo y cinefot\u00f3grafo mexicano. Reconocido por plasmar el paisaje y la gente de su pa\u00eds con maestr\u00eda y originalidad. <a href=\"https:\/\/t.co\/V0tc5mPMRz\">pic.twitter.com\/V0tc5mPMRz<\/a><\/p>\n<p>\u2014 Griselda Ibars (@Griselda_Ibars) <a href=\"https:\/\/twitter.com\/Griselda_Ibars\/status\/1318157296514572289?ref_src=twsrc%5Etfw\">October 19, 2020<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><script async src=\"https:\/\/platform.twitter.com\/widgets.js\" charset=\"utf-8\"><\/script><\/p>\n<p><script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script><br \/>\n<ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display: block; text-align: center;\" data-ad-layout=\"in-article\" data-ad-format=\"fluid\" data-ad-client=\"ca-pub-1136171134853753\" data-ad-slot=\"5545504441\"><\/ins><br \/>\n<script>\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\n<\/script><strong>\u00bfSu participaci\u00f3n en la corriente nacionalista debida a una posici\u00f3n cr\u00edtica en t\u00e9rminos filos\u00f3ficos, o bien por una necesidad pr\u00e1ctica de combatir los esquemas que proven\u00edan del exterior?<\/strong><\/p>\n<p>En realidad fue parte por instinto y desarrollo, y parte por influencia de los pintores. Empec\u00e9 a trabajar de de los trece a\u00f1os de edad y siempre estuve muy interesado en la lectura, para suplir todo aquello que no pod\u00eda aprender. A los quince a\u00f1os di con los escritores rusos, y esas inquietudes me comenLaron a formar y a interesar por los problemas sociales. Despu\u00e9s surgi\u00f3 el movimiento muralista y todo se fue redondeando a trav\u00e9s de las influencias. No creo que haya una invenci\u00f3n total de un individuo, porque todo individuo es producto de influencias y la personalidad es el conjunto, \u00abbien dirigido\u00bb, de esa diversidad.<\/p>\n<p>\u00bfEl conocimiento de Andr\u00e9 Bret\u00f3n y del surrealismo origin\u00f3 en su obra alguna consecuencia desde el punto de vista est\u00e9tico formal?<\/p>\n<p>Creo que s\u00ed. Siempre me ha interesado la pintura y probablemente las influencias m\u00e1s importantes en mi obra son pict\u00f3ricas. Yo francamente hu\u00eda un poco de las influencias de la fotograf\u00eda porque eran peligrosas. Pero antes de conocer personalmente a Breton sab\u00eda de los movimientos franceses, tambi\u00e9n a trav\u00e9s de algunas revistas de arte que recib\u00eda.<\/p>\n<p>Se ha vuelto una an\u00e9cdota lo que sucedi\u00f3 cuando hice la fotograf\u00eda de la mujer acostada y vendada, para la portada del cat\u00e1logo de la exposici\u00f3n surrealista en la galer\u00eda de In\u00e9s Amor. La voy a relatar porque fue una cosa realmente curiosa, algo autom\u00e1tico y espont\u00e1neo. Yo daba clases de fotograf\u00eda en la Academia de San Carlos, pues as\u00ed yo aprend\u00eda, y un d\u00eda de pago estaba formado en la fila para cobrar, cuando me llam\u00f3 por tel\u00e9fono Andr\u00e9 Breton para preguntarme si quer\u00eda hacer la fotograf\u00eda para el cat\u00e1logo de la exposic\u00f3n. Acept\u00e9 y le ped\u00ed a una modelo que a veces posaba en mi clase, y que tambi\u00e9n se dispon\u00eda a cobrar, que subiera a la azotea para tomarle unas fotos. El velador de la Academia tambi\u00e9n estaba en la fila, le encargu\u00e9 que me trajera unos abrojos, y le ped\u00ed prestada la manta que usaba en las noches. Despu\u00e9s, le habl\u00e9 por tel\u00e9fono a Pancho Mar\u00edn -el escultor pariente de Diego Rivera-, que era m\u00e9dico de la marina, y le dije que viniera a vendar a la modelo. Se asust\u00f3 un poco porque no sab\u00eda de qu\u00e9 se trataba y lleg\u00f3 rapid\u00edsimo con las vendas. Tom\u00e9 las fotograf\u00edas que originalmente eran tres para cada lado del cat\u00e1logo, pero en aquel entonces hab\u00eda ciertas dificultades para el de nudo, alguien no acept\u00f3 la idea y dejaron una sola.<\/p>\n<p><strong>\u00bfCree Ud. que la fotograf\u00eda sea una forma de arte m\u00e1s democr\u00e1tica?<\/strong><\/p>\n<p>La fotograf\u00eda misma es una forma de expresi\u00f3n democr\u00e1tica. La pintura siempre fue algo de mayor inspiraci\u00f3n, en cierta forma aristocr\u00e1tica e intelectual. Cuando viene la fotograf\u00eda, los fot\u00f3grafos ponen sus c\u00e1maras en las ventanas, las sacan a la calle para retratar a las gentes y a los barrios. Siempre va teniendo esa evoluci\u00f3n democr\u00e1tica. La industria pone ese instrumento en manos de todo el mundo, pero no por democratizar, no por una bondad social, sino por ganar dinero.<\/p>\n<p><strong>\u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 la idea de hacer la exposici\u00f3n en el Museo de Arte Moderno de Nueva York en la que Ud. particip\u00f3 junto con Paul Strand, August Sander y Walker Evans en 1956?\u00a0\u00bfInfluy\u00f3 esto en la difusi\u00f3n de su obra en M\u00e9xico?<\/strong><\/p>\n<p>Anteriormente se hab\u00eda hecho en ese museo una exposici\u00f3n que se llam\u00f3 20 siglos de arte mexicano, en la que Miguel Covarrubias incluy\u00f3 algunas fotograf\u00edas m\u00edas, adem\u00e1s de otras dos de mi colecci\u00f3n antigua. Supongo que fue as\u00ed como me conocieron los organizadores, quienes por otra parte ve\u00edan en el trabajo de los cuatro cierta conexi\u00f3n en la manera de ver y tratar los problemas humanos. Sin embargo, no creo que esa exposici\u00f3n haya influido en el conocimiento de mi obra, pues eso no fue una cosa repentina, sino un proceso de evoluci\u00f3n paulatina de la fotograf\u00eda. Evidentemente las exhibiciones van sirviendo para que la fotograf\u00eda se conozca y para estimular adeptos.<\/p>\n<blockquote class=\"twitter-tweet\" data-theme=\"dark\">\n<p dir=\"ltr\" lang=\"es\">Manuel Alvarez Bravo <a href=\"https:\/\/t.co\/1LUjKffb04\">pic.twitter.com\/1LUjKffb04<\/a><\/p>\n<p>\u2014 u t k u tun (@utktun) <a href=\"https:\/\/twitter.com\/utktun\/status\/1315318785151098886?ref_src=twsrc%5Etfw\">October 11, 2020<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><script async src=\"https:\/\/platform.twitter.com\/widgets.js\" charset=\"utf-8\"><\/script><\/p>\n<p><script async src=\"https:\/\/pagead2.googlesyndication.com\/pagead\/js\/adsbygoogle.js\"><\/script><br \/>\n<ins class=\"adsbygoogle\" style=\"display: block; text-align: center;\" data-ad-layout=\"in-article\" data-ad-format=\"fluid\" data-ad-client=\"ca-pub-1136171134853753\" data-ad-slot=\"5545504441\"><\/ins><br \/>\n<script>\n     (adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({});\n<\/script><strong>\u00bfDe qu\u00e9 se compone la colecci\u00f3n antigua que Ud. don\u00f3 al Museo de Arte Moderno de M\u00e9xico?<\/strong><\/p>\n<p>Una cosa muy valiosa es la c\u00e1mara firmada por Daguere y con ello el sello del constructor, se sabe que existen solamente tres, de las cuales una est\u00e1 aqu\u00ed y las otras dos en Estados Unidos. La colecci\u00f3n est\u00e1 formada por fotograf\u00edas muy interesantes, tarjetas de visita, ambrotipos, daguerrotipos, un \u00e1lbum de tipos mexicanos y otro de Cruces y Campa. Estos \u00faltimos y la c\u00e1mara me fueron regalados por la familia del Sr. Ferrari, un fot\u00f3grafo y coleccionista.<\/p>\n<p><strong>Tradicionalmente nuestro pa\u00eds ha ejercido una atracci\u00f3n muy grande para los fot\u00f3grafos extranjeros \u00bfConsidera Ud. que esto ha influ\u00eddo en la imagen que se tiene de M\u00e9xico en el extranjero?<\/strong><\/p>\n<p>En gran parte s\u00ed. Sobre todo lo de Weston y Strand, aunque hubo otros fot\u00f3grafos poco conocidos aqu\u00ed como Anton Bruel, que hicieron \u00e1lbumes sobre M\u00e9xico; inclusive, algunos anteriores a William Kahlo. Lo que sucede es que la tradici\u00f3n fotogr\u00e1fica en M\u00e9xico empieza con el muralismo, no hubo influencia de Kahlo ni de Rodolfo Mantel, tal vez s\u00f3lo una poca de Brehem. Y, adem\u00e1s, con un m\u00ednimo de car\u00e1cter nacional ya que todos ellos eran extranjeros.<\/p>\n<p><strong>\u00bfQu\u00e9 opina Ud. sobre la cr\u00edtica fotogr\u00e1fica en M\u00e9xico?<\/strong><\/p>\n<p>Pienso que una cr\u00edtica profunda en materia de fotograf\u00eda nunca se ha hecho en M\u00e9xico. Se han hecho presentaciones y divulgaciones, pero no una cr\u00edtica seria. En Europa y Estados Unidos, donde la actividad fotogr\u00e1fica es muy intensa, la cr\u00edtica especializada est\u00e1 muy desarrollada y existe una gran tradici\u00f3n.<\/p>\n<p>Aqu\u00ed lo mejor, en ese sentido, lo hicieron los muralistas. Diego y Siqueiros escribieron art\u00edculos muy buenos; Rivera sobre la obra de Weston, la de Tina y la m\u00eda; Siqueiros sobre la de Strand, y por cierto que de \u00e9l recib\u00ed una cr\u00edtica negativa, pero muy buena. Tambi\u00e9n Villaurrutia escribi\u00f3 sobre mi trabajo. Pero generalmente en aquella \u00e9poca la cr\u00edtica era muy contradictoria. Creo que en lo que respecta a la fotograf\u00eda, es un poco m\u00e1s dif\u00edcil, en cuanto a que la obra de un fot\u00f3grafo, m\u00e1s que la de un pintor, es una obra total. Es decir, que todo lo que ha hecho se va mezclando, puesto que puede reimprimir im\u00e1genes que hizo al principio, de manera que produce una totalidad que es la obra como unidad. A un fot\u00f3grafo se le debe estimar en conjunto, y no por una exposici\u00f3n a menos que est\u00e9 representado en su trayectoria. A veces ni siquiera las retrospectivas dan una idea total de la obra de un fot\u00f3grafo.<\/p>\n<p>Se debe tambi\u00e9n pensar en la relatividad de la expresi\u00f3n en la fotograf\u00eda. Una imagen sola est\u00e1 sujeta a la interpretaci\u00f3n y puede utilizarse de una u otra forma. Quiz\u00e1 sea una ventaja, pero al mismo tiempo es un peligro; porque la llamada comunicaci\u00f3n es muy relativa y se presta a la manipulaci\u00f3n. Otro aspecto, en el que hay que pensar muy a fondo, es lo que en la \u00e9poca del muralismo se llamaba contenido y ahora se llama compromiso.<\/p>\n<p><strong>\u00bfCu\u00e1l es su opini\u00f3n sobre la situaci\u00f3n actual de la fotograf\u00eda en M\u00e9xico?<\/strong><\/p>\n<p>Est\u00e1 atravesando el momento m\u00e1s peligroso, porque ha habido una corriente de oficializaci\u00f3n -por as\u00ed decirlo-, no solamente de la fotograf\u00eda sino del arte en general, y los responsables de esta situaci\u00f3n carecen de una visi\u00f3n verdadera de los problemas del arte actual. Creo que la posici\u00f3n de un fot\u00f3grafo joven debiera estar un poco alejada de la pol\u00edtica, construir su obra intensamente y lo mejor posible, con la mayor calidad t\u00e9cnica, puesto que \u00e9sta es tambi\u00e9n muy importante.<\/p>\n<p><a href=\"https:\/\/www.revistadelauniversidad.mx\/download\/c29bf81b-3b65-4ede-a5fb-5aa0c21dc829?filename=el-ejercicio-de-lo-diverso-(entrevista-con-manuel-alvarez-bravo)\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">*Texto Original en Revista de la Universidad en Octubre de 1978<\/a><\/p>\n<blockquote class=\"twitter-tweet\" data-theme=\"dark\">\n<p dir=\"ltr\" lang=\"es\">Que Chiquito es el Mundo (That Little One Is the World), Manuel \u00c1lvarez Bravo, 1942 <a href=\"https:\/\/t.co\/iNKkVsBx4g\">pic.twitter.com\/iNKkVsBx4g<\/a><\/p>\n<p>\u2014 Through Streets \ud83d\udcf8 (@StreetsThrough) <a href=\"https:\/\/twitter.com\/StreetsThrough\/status\/1315223604032761857?ref_src=twsrc%5Etfw\">October 11, 2020<\/a><\/p><\/blockquote>\n<p><script async src=\"https:\/\/platform.twitter.com\/widgets.js\" charset=\"utf-8\"><\/script><\/p>\n<h3>LIBROS DE \u00c1LVAREZ BRAVO EN AMAZON:<\/h3>\n<figure id=\"attachment_63486\" aria-describedby=\"caption-attachment-63486\" style=\"width: 455px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><a href=\"https:\/\/amzn.to\/35h2pOF\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-63486\" src=\"http:\/\/www.eloriente.net\/home\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Manuel-A\u0301lvarez-Bravo-in-Color.jpg\" alt=\"\" width=\"455\" height=\"500\" srcset=\"http:\/\/www.eloriente.net\/home\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Manuel-A\u0301lvarez-Bravo-in-Color.jpg 455w, http:\/\/www.eloriente.net\/home\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Manuel-A\u0301lvarez-Bravo-in-Color-273x300.jpg 273w, http:\/\/www.eloriente.net\/home\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/Manuel-A\u0301lvarez-Bravo-in-Color-382x420.jpg 382w\" sizes=\"(max-width: 455px) 100vw, 455px\" \/><\/a><figcaption id=\"caption-attachment-63486\" class=\"wp-caption-text\">Manuel A\u0301lvarez Bravo in Color<\/figcaption><\/figure>\n<div class=\"td_text_columns_two_cols\">\n<p>Manuel \u00c1lvarez Bravo produjo alrededor de 3000 im\u00e1genes a color a lo largo de su carrera, tendiendo sobre todo al blanco y negro.<\/p>\n<p>Sin embargo, en este libro hay m\u00e1s de 80 fotos a color, de lo mejor publicado en primera instancia. Sin duda es un estupendo testimonio y adem\u00e1s fuera de serie.<a href=\"https:\/\/amzn.to\/35h2pOF\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"aligncenter wp-image-63479\" src=\"http:\/\/www.eloriente.net\/home\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/COMPRAR-EN-AMAZON.png\" alt=\"\" width=\"211\" height=\"211\" srcset=\"http:\/\/www.eloriente.net\/home\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/COMPRAR-EN-AMAZON.png 500w, http:\/\/www.eloriente.net\/home\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/COMPRAR-EN-AMAZON-150x150.png 150w, http:\/\/www.eloriente.net\/home\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/COMPRAR-EN-AMAZON-300x300.png 300w, http:\/\/www.eloriente.net\/home\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/COMPRAR-EN-AMAZON-420x420.png 420w, http:\/\/www.eloriente.net\/home\/wp-content\/uploads\/2020\/10\/COMPRAR-EN-AMAZON-100x100.png 100w\" sizes=\"(max-width: 211px) 100vw, 211px\" \/><\/a><\/p>\n<\/div>\n\n\t\t\t  <div \n\t\t\t  \tclass = \"fb-comments\" \n\t\t\t  \tdata-href = \"http:\/\/www.eloriente.net\/home\/2020\/10\/19\/manuel-alvarez-bravo-su-historia-en-primera-persona\/\"\n\t\t\t  \tdata-numposts = \"10\"\n\t\t\t\tdata-colorscheme = \"dark\"\n\t\t\t\tdata-order-by = \"social\"\n\t\t\t\tdata-mobile=true>\n\t\t\t  <\/div>\n\t\t  <style>\n\t\t\t.fb_iframe_widget_fluid_desktop iframe {\n\t\t\t    width: 100% !important;\n\t\t\t}\n\t\t  <\/style>\n\t\t  ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>El ejercicio de lo diverso. Entrevista con Manuel \u00c1lvarez Bravo, por Lucrecia Mart\u00edn* -Sabemos que Ud. es un autodidacta de la fotograf\u00eda y que la practica desde 1923. \u00bfCu\u00e1les fueron sus fuentes de informaci\u00f3n y sus relaciones con los fot\u00f3grafos de la \u00e9poca en M\u00e9xico? 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