eloriente.net
16/julio/2014
Por: Carlos Spíndola Pérez Guerrero
El final de la primera sinfonía de Brahms es la combinación magistral de lo apolíneo con lo dionisíaco. Armonías explosivas y anhelantes, se combinan con la más extrema dulzura. La coda de dicha partitura es de una energía e idealismo excelsos, donde el tiempo se suspende en un glorioso triunfo del espíritu humano y en donde toda la orquesta grita tal apoteosis. En la versión de von Karajan grabada en 1959, en vídeo, al frente de la Filarmónica de Viena podemos, a ojos de 2014, podemos ser testigos de tal milagro. Qué precisión. Qué técnica. Qué espíritu en cada nota.
Karajan quiso que todas estas maravillas fueran del dominio y goce de millones de seres humanos, presentes y futuros. Japón fue su campo de entrenamiento. Gracias al poder de la televisión nipona, podemos, desde entonces, ser partícipes de estos acontecimientos, hasta esos tiempos exclusivos de minorías. Karajan pensó en todo ello. El arte más alto debe estar al alcance de todos, sin rebajarse en calidad o sentido.
Herbert von Karajan, el mismo personaje de llevar el arte musical a las mayorías es, a su vez, atacado por numerosos detractores debido a varios hechos que ellos le imputan: haber pertenecido al partido nazi; haber explotado su inmenso ego; haber obstaculizado carreras o tendencias estéticas gracias a su inmenso poder. Al respecto, Karajan no fue más o menos humano que cualquiera de sus críticos. Humano, demasiado humano, Karajan es el personaje y es el hombre con todos sus hechos y circunstancias, como cualquiera de nosotros. Qué sencillo es ser tribunal histórico.
Director de la Filarmónica de Berlín por más de tres décadas (1954-1989), fue con esta agrupación que von Karajan propició momentos referenciales en la historia de la interpretación musical. Su Richard Strauss, Brahms, Bruckner, Schumann, Haydn o Beethoven así lo atestiguan, tanto a través de las crónicas de sus conciertos como de las críticas especializadas a sus grabaciones.
De estas últimas, huelga decir que Karajan destaca en un repertorio relativamente aparentemente poco convencional y en donde se vislumbra todo su ingenio y trabajo. Ejemplos: La Sinfonía Alpina de Richard Strauss; la Sinfonía no. 3 Litúrgica de Arthur Honnegger; la Sinfonía no. 4 Inextinguible de Carl Nielsen; Los planetas de Gustav Holst; Apollo y las musas de Igor Stravinsky; los Pinos de Roma y las Fuentes de Roma de Ottorino Respighi; la Suite Karelia de Jean Sibelius; la Sinfonía 9 de Gustav Mahler; la Sinfonía 5 de Sergei Prokofiev. Todos estos registros interpretados por él con las Filarmónicas de Berlín o Viena nos dan una idea de su perfeccionismo y claridad que buscaba en cada nota. El sonido bello y ampuloso, ese es el sonido Karajan.
La experiencia estética no es un deporte donde alguien gane o pierda, donde se diga este fue mejor o peor. Karajan se encuentra entre los directores de orquesta que habitan el Olimpo, como lo están, el legendario Wilhelm Furtwängler (su antecesor como director musical de Europa en lo general, y de la orquesta berlinesa, en particular) y Claudio Abbado (su dignísimo sucesor inmediato).
En cuanto a su personalidad, a Karajan se le seguirá recordando por esa imagen del cabello color plata, los ojos cerrados, los brazos arqueados y ondulantes y el gesto agresivo. Toda la concentración dramática en cada movimiento suyo. Toda la música manifestada en su aura y cuerpo. Bien en ópera, oratorio o música sinfónica, el estilo Karajan es el del éxtasis apolíneo.
Imagen: CC Music 2020
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